Peluquitas de las Nancys Rubias
Videoclip dirigido por Dario Peña que rodamos en una peluquería con un rig de 3D con dos 5D MkII. Fue una divertida manera de aplicar las técnicas del 3D para lograr un resultado 2D que favorece con ese montaje epiléptico el ritmo de la canción y haciendo, al mismo tiempo, visible la técnica primaria de la visión estereoscópica, vemos la imagen como si guiñasemos los ojos alternativamente.
Fotogramas de Insignificante, usando técnicas similares a las de el film El árbol de la vida
A principio de 2011 hicimos con Álvaro León un videoclip para el grupo madrileño Magnética que abordaba visualmente el tema de lo pequeños que somos en la inmensidad del universo. Al ver hace unas semanas el principio de El árbol de la vida reconocí en esas galaxias gaseosas y en esos mundos infinitos los elementos que habíamos utilizado para la grabación de nuestras imágenes de Insignificante.
Nuestra referencia para la creación de esos mundos gaseosos que se expanden y contraen era 2001: Odisea en el espacio, después descubrí que para Mallick además de ser una inspiración era una realidad pues contrato a Douglas Trumbull como coordinador para esas escenas igual que lo fue para la obra de Kubrick.
Salvando las distancias creo que en tres días y con una pecera no nos quedamos tan lejos de las imágenes que han hecho en tres semanas en un gran estudio de Tejas.
Os dejo unas capturas de Insignificante.
Images of Insignificante as The tree of life
At the beginning 2011 we made a music clip with Álvaro León for the Madrid music group Magnética, visually the issue is about how small we are in the middle of the huge universe. When I saw The tree of life several weeks ago the beginning of the film reminded me of the elements we had used for the shooting of Insignificante.
2001: A Space Odyssey was our main reference to create those gaseous worlds that expand and shrink, and also was for Mallick because he contract to Douglas Trumbull the man who did that special shoots for Mr. Kubrick´s film.
I post for you same frames of our work that you can “compare” with The tree of life . And the full video Insignificante.
El pozo, videoclip de Road Ramos
Dirigido por Miguel Larraya e Ignacio Martín Lerma. Con la colaboración de las actrices: Cristina Castaño, Carla Hidalgo y Cristina Peña. Y las muñequitas maltratadas de Gabriela Turtula.
Con mi voz, Mäbu
Fotograma del videoclip Con mi voz del grupo español Mäbu. En un día stop motion, mucha lana y cientos de objetos. Con la 5D, que ya se va haciendo vieja y algunos filtros de difusión que nos dejó Raúl López Serrano conseguimos una imagen suave que luego Álvaro acabó en la postroducción. Dirigido por Álvaro León, producido por Keloide.
Con mi voz, spanish music group Mäbu new clip. Stop motion, a lot of wool and a hundred objets in a day. Shoot with my old 5D and some diffusion filters that Raúl López Serrano lend us to get a soft final image. Directed by Álvaro León and produced by Keloide.
Comentario sobre la cámara SONY NEXFS100 durante el rodaje de Mujeres refugiadas: auténticas heroínas
Llevamos unos días de rodaje con la nueva SONY NEXFS100. Usando un juego de seis ópticas zeiss con montura nikon atacándolas mediante un adaptador voigtländer que de momento está respondiendo bien.
Estamos haciendo un documental, yo de operador y sin ayudante, sólo un auxiliar-traductor-sonidista. La cámara es ligera y con mucha autonomía, y una vez que te acostumbras a las nuevas posiciones de los botones es una cámara rápida de manejar (con alguna excepción grave), con seis botones configurables, con histograma y un buen peaking (se señala en blanco, es incómodo para tenerlo todo el tiempo pero útil) además de un expanded focus, más confiable aunque a veces se echa de menos el 10x de la 5D.
No tiene ND internos y no tiene un ISO configuarable por lo que en exterior día o filtras o ni cerrando en f16 consigues exponer bien, por lo que te obliga a subir el shutter con el cambio de textura de la imagen que esto implica, es un problema grave. También para la noche es incómodo porque fuera del menú solo puedes tener dos pasos de ganancia, que funciona muy bien y te da mucha luminosidad con poco ruido pero tienes que estar entrando al menú para ir subiendo las ganancias.Necesitaría tanto un ISO como un WB (para seleccionar kº) rápido y accesible como el de la 5D.
Es imprescindible tener filtros ND para rodar en exteriores además me da la sensación de que pierde latitud subiendo la velocidad, de momento los exteriores día no me convencen, no la veo responder bien, pero aún no he podido ver las imágenes en un buen monitor. Para noche o interior tenemos la ventaja de que es muy luminosa y responde bien a los colores, su textura es agradable.
Foto tomada durante el rodaje con una 5D MkII y el 50mm del juego zeiss-nikon, a f1.4.
El MUSAC acaba de publicar el documento que hicimos de la obra P.I.G.S. de Claire Fontaine. Podéis entrar en la página para mas información sobre la exposición. MUSAC
Lo hicimos con una 5D, creo que es la primera vez que la utilizo en automático. Aunque al principio, cuando salió, había que bloquearla y era un jaleo. Para compensar la diferencia de luz habría que haber usado demasida luz y no podíamos.
Con el soporte técnico de La visión.
En breve en Ucrania con ACNUR y Palacios Films con la nueva NEXFS100 de Sony. Al fin la generación post 5D. Nos vamos con lentes zeiss con montura nikon. Os ire contando que tal
