Entrevista en el semanal Kiev Post a Paula Palacios directora de Women refugees: authentic heroines, el documental que estamos rodando ahora entre Ucrania, Bielorrusia y Moldavia, rodaje del que hablo dos post anteriores, y del que soy director de fotografía.
Paula Palacio´s interview in the Kiev Post about Women refugees: authentic heroines, documentary that we are still shotthing in Ukraine, Belarus and Moldova. I talk about details of the production in the last two post. I´m the dp, director of photography.
Comentario sobre juego de ópticas Zeiss durante el rodaje de Mujeres refugiadas: auténticas heroínas
Las ópticas Zeiss que estamos usando en este documental sobre mujeres refugiadas son un juego desigual pero robusto, de buena calidad en su mayoría. En el aspecto exterior son muy diferentes, incluso en el peso, lo que nos hace suponer su diferencia interna. Usamos un juego de 18, 21, 28, 35, 50 y 85, con montura nikon.
Me gustan mucho el 35 y el 85, pero como hacemos un documental de mirada humana y seguimiento, y por el factor de multiplicación de la cámara que usamos, la NEXFS100, las que más utilizo son el 21 y el 35, el 85 se convierte en más de un 100 por lo que lo utilizamos muy poco, (el 35mm en la NEX es como el 50mm en mi 5D), por eso acabo usando las focales que me parecen mas nobles el 50 y 35, que equivalen al 35 y 21.
Las ópticas largas tienes un diafragma de 1,4, pero los angulares llegan hasta el 3,5 del 18, 2.8 el 21, en interiores muchas veces echo de menos esos dos puntos de diferencia, por eso el 35 cuando estamos en estancias poco iluminadas es el que acabo poniendo si el contenido me lo permite, tiene una suavidad muy interesante, cuando se abre mas de 2.8, igual que el 50mm, que lo estoy utilizando más para la fotofija del documental con la 5D.
Cuando grabamos vídeo hay ocasiones, sobre todo en seguimientos (o como Storaro que siempre tiene un mando con el diafragma de la cámara en su mano) que queremos cambiar el diafragma durante el plano, estas ópticas mas pensadas para fotografía el anillo tiene pasos cada medio stop, por lo que cambiarlo durante el plano de una manera suave se hace imposible, con delicadeza y decisión se puede conseguir una rampa razonable, pero nunca muy limpia.
En este caso vamos sin parasol ni portaflitros, la razón es sobre todo que en un documental no siempre tienes tu tiempo, cambiar de óptica ya es una molestia y una decisisión, si además tenemos que sacar el parasol y debido a la diferencia de la circunferencia entre las ópticas también habría que cambiar el donut, etc… todo se hace más lento; además la mayor parte del documental es en interiores, por lo que es menos necesario.
Foto echa con la 5D MKII, la NEXFS100 con el 28mm que montamos para un plano fijo y amplio de diálogo entre el abogado y un refugiado.
Comentario sobre la cámara SONY NEXFS100 durante el rodaje de Mujeres refugiadas: auténticas heroínas
Llevamos unos días de rodaje con la nueva SONY NEXFS100. Usando un juego de seis ópticas zeiss con montura nikon atacándolas mediante un adaptador voigtländer que de momento está respondiendo bien.
Estamos haciendo un documental, yo de operador y sin ayudante, sólo un auxiliar-traductor-sonidista. La cámara es ligera y con mucha autonomía, y una vez que te acostumbras a las nuevas posiciones de los botones es una cámara rápida de manejar (con alguna excepción grave), con seis botones configurables, con histograma y un buen peaking (se señala en blanco, es incómodo para tenerlo todo el tiempo pero útil) además de un expanded focus, más confiable aunque a veces se echa de menos el 10x de la 5D.
No tiene ND internos y no tiene un ISO configuarable por lo que en exterior día o filtras o ni cerrando en f16 consigues exponer bien, por lo que te obliga a subir el shutter con el cambio de textura de la imagen que esto implica, es un problema grave. También para la noche es incómodo porque fuera del menú solo puedes tener dos pasos de ganancia, que funciona muy bien y te da mucha luminosidad con poco ruido pero tienes que estar entrando al menú para ir subiendo las ganancias.Necesitaría tanto un ISO como un WB (para seleccionar kº) rápido y accesible como el de la 5D.
Es imprescindible tener filtros ND para rodar en exteriores además me da la sensación de que pierde latitud subiendo la velocidad, de momento los exteriores día no me convencen, no la veo responder bien, pero aún no he podido ver las imágenes en un buen monitor. Para noche o interior tenemos la ventaja de que es muy luminosa y responde bien a los colores, su textura es agradable.
Foto tomada durante el rodaje con una 5D MkII y el 50mm del juego zeiss-nikon, a f1.4.
En breve en Ucrania con ACNUR y Palacios Films con la nueva NEXFS100 de Sony. Al fin la generación post 5D. Nos vamos con lentes zeiss con montura nikon. Os ire contando que tal
