September 3, 2011
“Women refugees: authentic heroines” director´s interview

Entrevista en el semanal Kiev Post a Paula Palacios directora  de Women refugees: authentic heroines, el documental que estamos rodando ahora entre Ucrania, Bielorrusia y Moldavia, rodaje del que hablo dos post anteriores, y del que soy director de fotografía.

Paula Palacio´s interview in the Kiev Post about  Women refugees: authentic heroines, documentary that we are still shotthing in Ukraine, Belarus and Moldova. I talk about details of the production in the last two post. I´m the dp, director of photography.

nachodp

9:09pm  |   URL: http://tmblr.co/ZjxwAx95TmVw
(Notes: 16)
  
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September 3, 2011
Comentario sobre juego de ópticas Zeiss durante el rodaje de Mujeres refugiadas: auténticas heroínas Las ópticas Zeiss que estamos usando en este documental sobre mujeres refugiadas son un juego desigual pero robusto, de buena calidad en su mayoría. En el aspecto exterior son muy diferentes, incluso en el peso, lo que nos hace suponer su diferencia interna. Usamos un juego de 18, 21, 28, 35, 50 y 85, con montura nikon. Me gustan mucho el 35 y el 85, pero como hacemos un documental de mirada humana y seguimiento, y por el factor de multiplicación de la cámara que usamos, la NEXFS100, las que más utilizo son el 21 y el 35, el 85 se convierte en más de un 100 por lo que lo utilizamos muy poco, (el 35mm en la NEX es como el 50mm en mi 5D), por eso acabo usando las focales que me parecen mas nobles el 50 y 35, que equivalen al 35 y 21. Las ópticas largas tienes un diafragma de 1,4, pero los angulares llegan hasta el 3,5 del 18, 2.8 el 21, en interiores muchas veces echo de menos esos dos puntos de diferencia, por eso el 35 cuando estamos en estancias poco iluminadas es el que acabo poniendo si el contenido me lo permite, tiene una suavidad muy interesante, cuando se abre mas de 2.8, igual que el 50mm, que lo estoy utilizando más para la fotofija del documental con la 5D. Cuando grabamos vídeo hay ocasiones, sobre todo en seguimientos (o como Storaro que siempre tiene un mando con el diafragma de la cámara en su mano) que queremos cambiar el diafragma durante el plano, estas ópticas mas pensadas para fotografía el anillo tiene pasos cada medio stop, por lo que cambiarlo durante el plano de una manera suave se hace imposible, con delicadeza y decisión se puede conseguir una rampa razonable, pero nunca muy limpia.  En este caso vamos sin parasol ni portaflitros, la razón es sobre todo que en un documental no siempre tienes tu tiempo, cambiar de óptica ya es una molestia y una decisisión, si además tenemos que sacar el parasol y debido a la diferencia de la circunferencia entre las ópticas también habría que cambiar el donut, etc…  todo se hace más lento; además la mayor parte del documental es en interiores, por lo que es menos necesario. Foto echa con la 5D MKII, la NEXFS100 con el 28mm que montamos para un plano fijo y amplio de diálogo entre el abogado y un refugiado. nachodp

Comentario sobre juego de ópticas Zeiss durante el rodaje de Mujeres refugiadas: auténticas heroínas

Las ópticas Zeiss que estamos usando en este documental sobre mujeres refugiadas son un juego desigual pero robusto, de buena calidad en su mayoría. En el aspecto exterior son muy diferentes, incluso en el peso, lo que nos hace suponer su diferencia interna. Usamos un juego de 18, 21, 28, 35, 50 y 85, con montura nikon.

Me gustan mucho el 35 y el 85, pero como hacemos un documental de mirada humana y seguimiento, y por el factor de multiplicación de la cámara que usamos, la NEXFS100, las que más utilizo son el 21 y el 35, el 85 se convierte en más de un 100 por lo que lo utilizamos muy poco, (el 35mm en la NEX es como el 50mm en mi 5D), por eso acabo usando las focales que me parecen mas nobles el 50 y 35, que equivalen al 35 y 21.

Las ópticas largas tienes un diafragma de 1,4, pero los angulares llegan hasta el 3,5 del 18, 2.8 el 21, en interiores muchas veces echo de menos esos dos puntos de diferencia, por eso el 35 cuando estamos en estancias poco iluminadas es el que acabo poniendo si el contenido me lo permite, tiene una suavidad muy interesante, cuando se abre mas de 2.8, igual que el 50mm, que lo estoy utilizando más para la fotofija del documental con la 5D.

Cuando grabamos vídeo hay ocasiones, sobre todo en seguimientos (o como Storaro que siempre tiene un mando con el diafragma de la cámara en su mano) que queremos cambiar el diafragma durante el plano, estas ópticas mas pensadas para fotografía el anillo tiene pasos cada medio stop, por lo que cambiarlo durante el plano de una manera suave se hace imposible, con delicadeza y decisión se puede conseguir una rampa razonable, pero nunca muy limpia. 

En este caso vamos sin parasol ni portaflitros, la razón es sobre todo que en un documental no siempre tienes tu tiempo, cambiar de óptica ya es una molestia y una decisisión, si además tenemos que sacar el parasol y debido a la diferencia de la circunferencia entre las ópticas también habría que cambiar el donut, etc…  todo se hace más lento; además la mayor parte del documental es en interiores, por lo que es menos necesario.

Foto echa con la 5D MKII, la NEXFS100 con el 28mm que montamos para un plano fijo y amplio de diálogo entre el abogado y un refugiado.

nachodp

8:54pm  |   URL: http://tmblr.co/ZjxwAx95RXlE
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